正片：停下！好戲正上演 回到歌舞升平的戛納。契科夫說，有槍就一定要發(fā)射。所以有蟠桃會，就一定有齊天大圣。戈達爾和特呂弗就扮演了這么樣的辣手角色，著實大鬧了一回天宮。 法國電影館重新開張的第二天，索邦大學(xué)被警察突襲，現(xiàn)在已是歐洲綠黨領(lǐng)袖的大學(xué)生丹尼爾-科恩-本迪特發(fā)出一聲怒吼，“五月風(fēng)暴”席卷而來。當(dāng)戛納風(fēng)平浪靜之時，巴黎已是街石紛飛，山河變色了。本迪特在電影館保衛(wèi)戰(zhàn)中就已嶄露頭角，但當(dāng)時滿腔憤怒的他正要砸玻璃窗的時候，被戈達爾們制止了。這或許埋下了他和戈達爾之間理不清的愛恨情仇。傳言說68年索邦大學(xué)墻上的“藝術(shù)已死，戈達爾也救不了它”等等對戈達爾指名道姓的標(biāo)語就是出自本迪特之手。 5月13日，學(xué)生們占領(lǐng)了巴黎的大學(xué)，法國批評家協(xié)會給戛納電影節(jié)總干事勒布萊發(fā)來了一份聲明，要求電影節(jié)同仇敵愾，延期舉辦，以反對政府野蠻干涉文化自由。久經(jīng)官場的勒布萊拒絕了這個請求，但老道的他停辦了所有的晚宴和雞尾酒會。 戛納的人們習(xí)慣性的在電影節(jié)期間只關(guān)心電影節(jié)報道，奢華使得窗外的紛擾恍如隔世。直到越來越多的消息傳了進來，終于匯聚成一股力量，打破了五星級酒店的無憂無慮。特呂弗開始行動起來了，戈達爾也開始行動起來了，戛納電影節(jié)很快就將遭遇到它的大革命。 17日，特呂弗驅(qū)車從巴黎來到戛納，出席保衛(wèi)電影館委員會召開的會議。特呂弗從廣播里聽到了更多的巴黎的消息。當(dāng)天巴黎的法國電影技術(shù)學(xué)院，被幾千名電影專業(yè)人士占領(lǐng)，要求戛納電影節(jié)與罷工、罷課的工人學(xué)生們站在一起，停止舉辦。 18日，保衛(wèi)電影館委員會在讓-考克多大廳發(fā)起了“停止舉辦電影節(jié)”的動議，米洛斯-福曼雖然不怎么理解為什么巴黎的年輕人在要求布拉格的同胞們極力想擺脫的東西，但是他還是決定團結(jié)為上，和同仁們站在一塊，把《消防員的舞會》撤出了電影節(jié)。 特呂弗并不在乎需不需要和工人們站在一起，但他認(rèn)為必須對被捕的四個學(xué)生做出回應(yīng)，因此特呂弗一門心思就想把電影節(jié)叫停。 而戈達爾則要求如果不停辦，那么電影節(jié)就需要進行徹底的改革，在他心中有著模糊的藍圖，讓電影創(chuàng)作者從官僚、制片人和發(fā)行商手中奪權(quán)，并取消評獎，因為它“是對于等級制的崇拜”。 不管各自初衷如何，在更本質(zhì)的地方，或許是因為這個時候，現(xiàn)實展現(xiàn)出的創(chuàng)造力已經(jīng)超越了銀幕。真正精彩的好戲正在街頭發(fā)生?；蛟S正因為這個原因，雷乃慶幸自己的電影沒有放映，《我愛你，我愛你》中的灰色基調(diào)，已經(jīng)不適合這個群情激昂的時代了。 剛受完印度文化熏陶的路易-馬勒也是造反積極分子，他召集了所有的評委，游說他們一起辭職。路易-馬勒、莫妮卡-維蒂、波蘭斯基、特倫斯-楊相繼辭職。而特呂弗和戈達爾則同時在對導(dǎo)演和制片人們進行公關(guān)，說服他們把影片撤出電影節(jié)?！毒蹠系膱蟾媾c嘉賓》、《薄荷刨冰》、《芳菲何處》等片相繼宣布退出。 但勒布萊并沒有投降，他堅持電影節(jié)繼續(xù)進行，他認(rèn)為不應(yīng)該讓外賓卷入到法國國內(nèi)的事務(wù)當(dāng)中。勒布萊要求進行表決，是否繼續(xù)按照日程放映卡洛斯-紹拉的《薄荷刨冰》，大廳里的大多數(shù)人還是舉手了，他們不相信革命的時刻已經(jīng)到來。 當(dāng)影片開始放映，卡洛斯-紹拉在臺上哭喪著臉要求停止放映他的影片，這個來自弗朗哥獨裁的西班牙人剛剛在年初見證了軍隊關(guān)閉了馬德里大學(xué)的數(shù)個學(xué)院。勒布萊并不認(rèn)為外賓的眼淚可以犧牲掉法國政府的面子，放映繼續(xù)進行。這時候，戈達爾搶到了話筒，“電影是屬于電影人的！”“放映必須停止！”為了搶奪話筒，混戰(zhàn)開始。戈達爾的眼鏡再次被打飛，但紹拉和造反派們成功地拉起了幕布。放映終于停止。 勒布萊認(rèn)輸了。電影節(jié)宣布結(jié)束。開幕時放映的修復(fù)版《亂世佳人》一語成讖，一切隨風(fēng)而逝（gone with wind），但這是一場颶風(fēng)，刮走了戛納所有的虛榮，并將繼續(xù)刮下去，刮到巴黎，刮到今天。 《薄荷刨冰》事件當(dāng)晚，仿效法國大革命時的三級會議，“電影三級會議”成立了。這個匯聚了電影、電視和廣播界1500多人的組織，成為了引導(dǎo)之后一段時期法國電影運動的核心。三級會議是個“想象力掌權(quán)”的地方，關(guān)于電影實踐的各個方面：拍攝、制片、發(fā)行等等都被討論，“政治的拍攝政治電影”、“取消明星制”、“電影是人類的生存必需品”等等各種想法被提出來。 三級會議因此催生出了很多電影團體，像戈達爾的維爾托夫小組、克里斯-馬克的門德福金小組、自由電影、農(nóng)民前線、五月手冊等等，嘗試著大量新的電影實踐。這些電影大多都直指資本主義和消費社會，戴高樂主義和國家機器。 反抗，只是反抗。這是1968年的主題，沒有藍圖，沒有精心設(shè)想的烏托邦。68年上映的《人猿星球》里，有句對白，“不要相信任何30歲以上的人?！边@是年輕人的時代。早些年，新浪潮的干將們剛剛在美學(xué)上埋葬了“老爸電影”。但他們并不滿足，“明天”、“未來”，他們渴望走得更遠。路易-馬勒在人群之前唱著《國際歌》；被催淚彈熏哭的布努埃爾看著巴黎街上滿是堪比當(dāng)年超現(xiàn)實主義的標(biāo)語，不禁回望青春年華，“我與世紀(jì)同行”他嘆道。 1968年對于電影人來說是刻骨銘心的一年，看一下當(dāng)今的阿薩亞斯就能明了，畢竟我們從未像1968年那樣離未來如此之近，這是手指月亮的時刻，只有傻冒才會看著手指。